余光中绝色是情诗吗
1、7.酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。——余光中
2、你光彩照人的热带小鸟，
3、偏街小巷不见个主顾;
4、《莲的联想》是余光中年轻时的著作，也是他唯一的一部情诗集。诗句典丽，意境缠绵悱恻，诗人自己也说，这可以算是现代词了，当然，这也是婉约词。
5、余光中的《莲的联想》，是诗人开始走向新古典主义的标志。
6、这是一首爱情诗，作者用宁静深情的语言，祈祷恋人的爱为自己褪去虚荣的表象，赶走内心深处的寂寞和忧伤，为自己带来无尽的温暖~~祈祷（台湾）余光中诗请在我头发上留下一吻,我就不用戴虚荣的桂冠。请在我手上留下一吻，我就不用戴灿烂指环。
7、一根拐杖尝尽他世路的坎坷!
8、他又抱胡琴向黄昏诉苦：
9、余光中诗风多变，其情诗亦然。从上世纪五十年代到现今，余氏情诗的发展大致可分为三个阶段。
10、不要问我心里有没有你，我余光中都是你。
11、空走一天只赚到孤独!
12、行人看到都异常惊羡。
13、余光中诠释「当代」与「现代」的不同：当代，指的是时间点→不断推陈出新的东西；现代，指的是精神→生命可以日新又新的东西。一个真正的艺术是可超越时间的限制，它会与你的生命对话、对你的灵魂产生召唤，这是最传统也是最现代的精神。所以，余光中批判传统又继承传统、抗拒现代又发扬现代，彰显现代诗的精神。
14、莎士比亚说诗人和疯子，都不属红尘十丈的人间。诗人隐居在疯子的隔壁，疯子却闯进诗人的花园。——余光中
15、只落下一片蓝色的羽毛。
16、让他们象我样看个完全!
17、若逢新雪初霁，满月当空下面平铺着皓影。上面流转着亮银，而你带笑地向我步来。月色与雪色之间，你是第三种绝色。——余光中
18、下次你路过，人间已无我。——余光中
19、月光还是少年的月光，九州一色还是李白的霜。——余光中
20、人生有许多事情，正如船后的波纹，总要过后才觉得美的。——余光中
21、他自己的命运却让人牵引：
22、掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头。——余光中
23、这首诗是余光中在香港中文大学教书期间写的。此时，他已年逾五旬。对故乡对大陆对祖国的牵挂和思念之情，与日俱增。
24、欢喜在我头顶来回飞绕，
25、余光中不会用甜言蜜，只会用一首首情诗和行动来爱护妻子。
26、这段话是余光中老先生的《绝色》。这首情诗是余光中老先生写给他妻子的情诗。你女朋友给你说这段话是向你表达她特别喜欢你，在她眼里你是绝色，你是难得。
27、你是个独立的人，无人能抹杀你的独立性，除非你向世俗妥协。——余光中
28、凄凉的胡琴拉长了下午，
29、因此，在中国古代，有名的诗人几乎没有没写过咏史诗的，也留下了大量佳句名篇。这一传统在现代诗中并没有断绝，不仅没有断绝，而且在一些优秀的诗人笔下得到了发扬光大。其中，余光中无疑是一个合格的代表。他的这首《寻李白》就应该属于咏史诗的范畴。余光中将有关李白的历史记载和野史传说，以高超的艺术表现手法化成自己的诗句，诗中有述有论有抒情有感慨，四者结合得浑然无迹。但这首诗的高明之处还在于，余光中是以李白的诗歌风格在写李白，如果我们忽略诗歌语言上的古今差异，仅就其内在神韵看，这简直就是李太白作品的白话版。余光中写李白的诗一共有三首，除了这首《寻李白》，他还有《戏李白》、《念李白》。题材虽一，但特色各异，从中可见余光中对李白其人其诗的仰慕。而余本人的作品亦因此而大有李太白之风。本诗以李白失踪开篇，以李白乘风归去终，因此，寻李白便成为全诗的主调。在淋漓尽致的倾诉中，让读者充分领略了作为诗人的李白的不凡的风度、独特的气质、飘逸的胸怀、洒落的心神，让人千载之下，如获见之。李白的狂放、李白的豪情、李白的抱负、李白的奇异、李白的痛饮、李白的失意、李白的永恒的价值，都在这短短几十行诗中表现了出来。余光中的奇思妙想还表现在，他将历史与现实结合起来写，一方面是诗人李白的世界，一方面是千年之后余光中心中的世界，二者圆融幻化，打破了时空的界限，任想像自由驰骋，任意挥洒，从而使作品具有了一种多层次的美。避免了平面化、简单化的弊病。余光中的作品中也有幽美缠绵的爱情诗，也有低迴婉转的爱国诗章，但纵观他的诗歌创作，还是以豪放取胜，这首《寻李白》可为代表。开篇如天外飞仙，突兀而至，神奇而美妙。接着，以一种让人透不过气来的语言密度，顺流而下，又曲折往复，构成诗的主体，结尾则飘然远引，余音绕梁，让人一唱三叹。特别是中间部分，既自由抒展，又回旋跌宕，其艺术表现手法已达炉火纯青之境。余光中是一位民族意识和传统意识都很强的诗人，他的咏史诗大多在省察传统，但这种省察是带着深厚的现代意识的，这使他的诗，咏史而不泥史，怀古而不复古，是古典与现代的完美的结合。他曾在《莲的联想·后记》中说：“怀古咏史，原是中国古典诗的一大主题。在这类诗中，整个民族的记忆，等于在对镜自鉴。这样子的历史感，是现代诗人重认传统的途径之一。”我们可以把这句话当作解读《寻李白》的一把钥匙。
30、一、告白期（二十世纪五十年代）：言语直截，稍欠委婉。例如《别时》的末尾：上次临别时欠我的一吻，下次要加倍还我利息。
余光中绝色是情诗吗
31、《莲的联想》已将古典的意象开发出新的想像与不同的意义：莲，能牵扯出洁白、透明、超然、爱情，将古典转成现代，也将文学的层次提升。
32、一个女孩伴他将残年度过，
33、请在我眼上轻轻地一吻，吻干我眼中寂寞的清泪;请在我胸上轻轻地一吻，吻消我胸中不平的块垒。
34、可以说，这首诗在思想性和艺术性上，皆臻于完美。
35、期待是一种半清醒半疯狂的燃烧，使焦灼的灵魂幻觉自己生活在未来。——余光中
36、这首诗在表现手法上，诗人主要运用了象征。以高塔上悬挂着的不断鸣响的风铃，象征自己那颗日夜思念祖国的心。抒写了自己对祖国的刻骨镂心绵绵不尽的思念之情。
37、《莲的联想》不仅具有语言、结构、韵律等来自文本的美感，在余光中诗歌风格从虚无向新古典主义的转型中也有着重要地位和深远影响。
38、雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，昏而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。——余光中
39、在这寒星颤抖的深夜，我多么苦盼你的暖嘴；能盖在我这冰凉的唇上，使它不再唱人世的伤悲。
40、我把它拾起插在帽边，
41、每次在我的掌中挣脱，
42、这首诗在语言上也颇有特色。句式长短相间，错落有致。读起来，恍若大珠小珠落玉盘，和谐悦耳。给人以强烈的节奏感。同时，又反复运用拟声词“叮咛叮咛咛”和动词“敲叩”，形成一种跌宕起伏的旋律感。把诗人波澜起伏的情感变化，淋漓尽致地表现了出来。
43、中国诗人历来有写咏史诗的传统，面对历史上的名人或江山形胜而发思古幽情似乎是中国诗人的一个偏好。
44、二、呓语期（二十世纪六十年代）：情到深处，如梦似醒。诗集《莲的联想》是代表作。例如《遥》的末尾：秋更深，夜更深，我臂上的睡莲睡意何深深。
45、他能把别人的命运说得分明，
46、这首诗看上去像首情诗，有不少人把它作情诗来看。实则不然。这首诗是余光中在香港中文大学教书期间写的。此时，他已年逾五旬。对故乡对大陆对祖国的牵挂和思念之情，与日俱增。
47、哦，我怎能捉回飞去的小鸟，
48、三、独白期（二十世纪七十年代及以后）：深情质朴，清吟细细。例如组诗《三生石》的首篇的末尾：在荒荒的渡头，看你渐渐地靠岸，水尽，天回，对你招手。
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