关于花的诗句伤感唯美
1、微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。——纳兰性德《浣溪沙·咏五更和湘真韵》
2、唯有在此岸兀自彷徨
3、关于“彼岸花”的唯美句子有：
4、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》
5、你终于老去我依旧沦陷
6、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
7、抵不过苦涩寡汤的忘却
8、我还活着
9、樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁
10、彼岸花，轮回之花，生生不息花芊澜。
11、彼岸花，紫陌之花，滚滚红尘点不沾。
12、彼岸花，水月镜花，镜中之花影漫漫。
13、殷勤谢红叶，好去到人间。
14、从诗的内容看，很象宫人口吻。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。
15、李商隐《无题》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
16、愁是火，情似露，生如夏花留不住。
17、渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。——李觏《秋晚悲怀》
18、秋兴八首
19、你踏上奈何桥
20、未必逢矰缴，孤飞自可疑。——崔涂《孤雁》
21、零落成泥碾作尘，只有香如故。
22、年代：【宋】作者：【朱敦儒】体裁：【词】
23、永远在彼岸悠然绽放
24、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
25、【曼珠沙华】
26、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台夜思》
27、晏几道《鹧鸪天三首其一》从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。
28、彼岸花，恶魔之花，情早已殇不愿念。
29、谪仙何处，无人伴我白螺杯。——黄庭坚《水调歌头·游览》
30、八月白露降，湖中水方老。
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31、伤情燕足留红线，恼人鸾影闲团扇。——张可久《塞鸿秋·春情》
32、推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》
33、枫香晚花静，锦水南山影。
34、【彼岸花】
35、你是白色无根莲我是红色彼岸花
36、年代：【唐】作者：【张继】体裁：【七绝】类别：【羁旅】
37、玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
38、独睡起来情悄悄，寄愁何处好。——纳兰性德《谒金门·风丝袅》
39、我寞寞在幽冥黄泉路漫漫
40、"心如折翼鸟，身似无舵舟。"-白居易《江楼夕望招客》
41、这是诗人秋天居住在昌谷家中，有感于读书无成，僻处一隅的咏怀之作。
42、西风吹老丹枫树。
43、幸福犹如罂粟花开，人欲采花花已衰；
44、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。——黄景仁《别老母》
45、一为黄雀哀，
46、情感备至，而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
47、心痛破碎
48、朝云进荒淫。
49、李商隐《锦瑟》此情可待成追忆，只是当时已惘然。
50、晏殊《玉楼春》天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
51、奈何桥头，孟婆劝饮，几生无回顾。
52、心静如水
53、我会一直等三千日斗转星移
54、年代：【唐】作者：【杜甫】体裁：【七律】
55、湛湛长江水，
56、春去秋来也，愁心似醉醺。——欧阳炯《巫山一段云·春去秋来也》
57、客心已百念，孤游重千里。——何逊《相送》
58、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
59、“凄凉栀子落，山璺泣清漏”。在严霜的摧残下，栀子花凋落了。泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。写到这里，繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。这两句对上是转折，对下是铺垫。
60、晏几道《鹧鸪天三首其二》相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
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61、彼岸花，漠尘之花，心与愿违梦之残。
62、皋兰被径路，
63、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》
64、"相见亦无事，不来忽思君。"-陆游《钗头凤·世情薄》
65、落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。——徐再思《水仙子·夜雨》
66、刘禹锡《竹枝词四首其二》花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
67、晏几道《临江仙二首其二》落花人独立，微雨燕双飞。
68、诗共十二句，前十句全是写景。这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。作者把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应。这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。
69、元稹《遣悲怀三首其二》诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
70、远望令人悲，
71、结束二句写人事。张仲蔚原是古之隐士，他博学有文才，“好作诗赋”，然而穷困不堪，“所居蓬蒿没人”（晋挚虞《三辅决录注》）。显然，作者是以张仲蔚自况，说自己成年累月在昌谷攻读诗书，书案都快朽烂了，还是一事无成。“案将朽”三字极为沉痛，把自己满肚子的委屈一古脑儿倾吐出来。
72、秦观《八六子》夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
73、年代：【宋】作者：【张炎】体裁：【词】
74、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
75、辛弃疾《摸鱼儿》千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
76、日暮秋烟起，萧萧枫树林。
77、心沉如石
78、年代：【唐】作者：【戴叔伦】体裁：【五绝】
79、花开叶落，红白两色，痴情难留住。
80、绮罗香红叶
81、桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。——江采萍《谢赐珍珠》
82、南湖晚秋
83、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》
84、年代：【唐】作者：【宣宗宫人】体裁：【五绝】
85、中间四句写空中景色。皎洁的月亮从东山升起，高高地挂在湛蓝的夜空，显得娟秀可爱。月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影，星星躲在云彩的下边，眨巴着眼睛在互相逗乐。这一切多么美丽，多么迷人！可惜都在天上，远离人间，可望而不可即。于是笔锋一转，又回到人间，继续写眼前昌谷的景物。
86、石根秋水明，石畔秋草瘦。
87、墙角数枝梅，凌寒独自开。——王安石《梅》
88、孤花片叶，断送清秋节。——纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
89、画角声中，牧马频来去。
90、首二句写石。“石根秋水明”，呈现在读者面前的是一派澄明雅洁的秋光水色；“石畔秋草瘦”，又使人联想起霜风凄紧，草木枯凋的肃杀气象。秋水澄明，秋草枯瘦，这景象明丽而又晦涩，柔媚而又瘦硬，说不上是妍是媸，是荣是枯，叫人爱又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。这类奇异的景物，正是作者当时欲进不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
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91、扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘。回首中原泪满巾。碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。日落波平。愁损辞乡去国人。
92、弹指生死，几轮朝暮，三涂黄昏处。
93、黄景仁《绮怀诗二首其一》似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
94、下有张仲蔚，披书案将朽。
95、没有灵魂只有肉体
96、凄凉栀子落，山璺泣清漏。
97、留下的记忆不过是一地花瓣……
98、风烟过，硝烟处，曼珠沙华漫城谷；
99、那一刻爱上你命里劫数无路可逃
100、柳永《雨霖铃》执手相看泪眼，竟无语凝噎。
101、“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”。用唐人御沟红叶题诗的典故用来。借指红叶虽已落下，但自然有情有义。唐宣宗宫女有《题红叶》诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
102、尽付风雨间
103、多少烟花事
104、开到荼靡，花事了……
105、“但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。”照应“重染吴江孤树。”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词：“谁念我重见冷枫红舞”，枫叶红了，是天冷之故。“但”字承上转折，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。从“秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。以“凄凉”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。
106、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
107、秦观《鹊桥仙》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
108、有兄在淮楚，有弟在蜀道。
109、岑中月归来，蟾光挂空秀。
110、满目荒凉谁可语？
111、你落落于天山镜池水沄沄
112、独自下层楼，楼下蛩声怨。——程垓《卜算子·独自上层楼》
113、"望眼欲穿思无尽，梧桐树下等郎归。"-欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
114、"思君难忍离别痛，对此真个是销魂。"-李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
115、风吹走了，就没有了……
116、我合上乱花枝
117、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》
118、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
119、西风梧井叶先愁。——吴文英《浣溪沙·秋情》
120、参商隔，生死顾，何不相饮醉仙舞？
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121、彼岸花，忘情之花，花落忘川情彼岸。
122、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
123、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
124、晚霁江天好，分明愁杀人。——宋之问《始安秋日》
125、晏殊《山亭柳。赠歌者》若有知音见采，不辞遍唱阳春。
126、将何慰幽独，赖此北窗琴。——白居易《阴雨》
127、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
128、张可久《塞鸿秋》兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
129、惨淡老荣颜，冷落秋怀抱。
130、上有枫树林。
131、今古河山无定距。
132、哭笑沧桑，黄泉相随，佛禅苦难度。
133、年代：【唐】作者：【李贺】体裁：【乐府】
134、消失的记住了
135、李商隐《无题六首其六》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
136、万里何时来，烟波白浩浩。
137、投以我浅浅一笑
138、年代：【唐】作者：【白居易】体裁：【五古】
139、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
140、年代：【清】作者：【纳兰性德】体裁：【词】
141、花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘
142、命里劫数无路可逃无所可逃
143、【注释】：
144、天山三丈雪，岂是远行时。——李白《独不见》
145、孟婆汤碗已空
146、坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。——宋祁《落花》
147、三楚多秀士，
148、惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
149、想佩环、月夜归来，化作此花幽独。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》
150、桂露对仙娥，星星下云逗。
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151、道休孤密约，鉴取深盟。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》
152、三、四句写竹。“侵衣野竹香”，野竹丛生，香侵衣袖，使人爱不忍离。“蛰蛰垂叶厚”，形容竹叶攒簇。傍晚时分，暮色沉沉，浓密的竹叶加深了夜的灰暗色调，则不免使人感到阴森可怖。四句起落频繁，转折急骤，迷离恍惚，变化莫测。
153、繁华尘世，云泥人海，两望鹊桥渡。
154、"从此无心爱良夜，任他明月下西楼。"-李益《写情》
155、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
156、以下是一些不能拥有感情的伤感诗句：
157、李冠《蝶恋花》一寸相思千万绪，人间没个安排处。
158、徐再思《折桂令》平生不会相思，才会相思，便害相思。
159、柳永《雨霖铃》多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。
160、“璺”念wen
161、春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》
162、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——吴文英《渡江云三犯·西湖清明》
163、铁马金戈，青冢黄昏路。
164、侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。
165、轮回愁楚，幽冥难醉，独步无归路。
166、朱华振芬芳，
167、叶落做土，花开几簇，渺渺泪无数。
168、你终老去我依旧沦陷
169、桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
170、张泌《寄人》多情只有春庭月，犹为离人照落花。
171、寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。——李清照《转调满庭芳·芳草池塘》
172、晏殊《玉楼春》无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
173、枫桥夜泊
174、为容不在貌，独抱孤洁。——张炎《疏影·梅影》
175、故都迷岸草，望长淮、依然绕孤城。——叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》
176、从前幽怨应无数。
177、但惜秋风多，衰荷半倾倒。
178、佚名《涉江采芙蓉》同心而离居，忧伤以终老。
179、感枫五首
180、无所可逃
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181、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。——苏轼《少年游·咏红梅》
182、【蝶恋花】彼岸花彼岸花开开彼岸，独泣幽冥，花艳人不还。尘世忍离谁再念？黄泉一路凝泪眼。叶落花开花独艳，世世轮回，花叶空悲恋。莫叹人间魂黯淡，何知生死相怜远！
183、万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。长安谁问倦旅。羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
184、柳永《凤栖梧》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
185、多少尘间梦
186、年代：【唐】作者：【李贺】
187、青骊逝骎骎。
188、机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。——皇甫冉《春思》
189、红叶即是枫叶。在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪。词为赏红叶而写，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
190、佚名《诗经。邶风。击鼓》死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
191、弥伤孤舟夜，远结万里心。——权德舆《月夜江行》
192、春气感我心。
193、看见的熄灭了
194、枯杨枯杨尔生稊，我独七十而孤栖。——李白《雉朝飞》
195、欧阳修《踏莎行》离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
196、前方暗河黑水潺湲
197、手攀青枫树，足踏黄芦草。
198、我脉脉花香的缠绵
199、凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
200、偷弹清泪寄烟波，见江头故人，为言憔悴如许。——袁去华《剑器近·夜来雨》
201、不知何日始工愁。——王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
202、泪下谁能禁。
203、"独坐幽篁里，弹琴复长啸。"-王维《竹里馆》
204、月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别
205、欧阳修《蝶恋花二首其一》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
206、心死无望
207、辛弃疾《鹧鸪天》若教眼底无离恨，不信人间有白头。
208、作者因寄所托，反映了自己一种心境。
209、“栀”念zhi
210、景萧索，危楼独立面晴空。——柳永《雪梅香·景萧索》
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211、彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》
212、李商隐《无题六首其三》直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
213、高蔡相追寻。
214、望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
215、叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》
216、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》
217、幸福好似雪飘江中，水欲载雪雪已化。
218、谁家红泪客，不忍过瞿塘。
219、流水何太急，深宫尽日闲。
220、这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。关于这首诗，有一个动人的故事。据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里。」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
221、独自上层楼，楼外青山远。——程垓《卜算子·独自上层楼》
222、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》
223、那一夜梦中相会
224、李商隐《暮秋独游曲江》深知身在情长在，怅望江头江水声。
225、你来到渡口
226、却坚持爱你
227、你苍白如雪我妖红似血
228、查看格律写读后感返回
229、但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》
230、一往情深深几许？
231、“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。玉杵，是仙人捣药用的，丹即方士炼丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗。“剪彩花前燕始飞”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。作者把枫树写得清美而孤单。“几点朱铅，几度怨啼秋暮”。枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。
232、月破黄昏人断肠。——谢克家《忆君王·依依宫柳拂宫墙》
233、深山夕照深秋雨。
234、彼岸花，黄泉路，花开叶落不同驻；
235、我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。——李贺《开愁歌》
236、年代：【宋】作者：【王沂孙】体裁：【词】
237、“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇，在诉说新恨。“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。”紧承上文。用“怜”“爱”表达枫叶之变化。“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面。红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花，池水却成妆镜。一“妒”字，把荷花人格化。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。下片由“爱”生“怜”，写出怜惜红叶之意味。“千林摇落渐少”秋天到了，“萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美？“二月残花，空误小车山路”。平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。
238、阿鼻魄落，七情魂在，迷津怎醒悟。
239、纳兰性德《摊破浣溪沙》人到情多情转薄，而今真个不多情。
240、年代：【魏晋】作者：【阮籍】
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241、花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。——李商隐《夕阳楼》
242、尽随水东转
243、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
244、沅湘流不尽，屈宋怨何深。
245、贺铸《横塘路》若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
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