李白的经典诗句及赏析
1、莫使金樽空对月。
2、此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在《赠李白》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的'，而且也形象地揭示了李白的性格和气质特征。
3、虽照阳春晖，复悲高秋月。
4、与尓同销万古愁！
5、此诗言简意赅，韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势，则以“痛饮”对“狂歌”，“飞扬”对“跋扈”；且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”、“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围，进一步突现了李白的傲岸与狂放。
6、《与李十二同寻范十隐居》
7、“醉看墨花月白，恍疑雪满前村。”小酌几杯佳酿，不免微醺，醉眼迷离之间看那被冻住的墨渍微微泛起白霜，好似那月光透过窗台洒落其上；恍恍惚惚之间还以为下了一场大雪，把这小山村都给铺满了。
8、唯有饮者留其名。
9、第一句“霜落荆门江树空”是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，如今秋来霜下，木叶零落，眼前一空。因为山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地勾勒出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
10、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
11、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
12、《古诗十九首》是乐府古诗文人化的显著标志，深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦、心灵的觉醒与痛苦，抒发了人生最基本、最普遍的几种情感和思绪。全诗语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格，被刘勰称为“五言之冠冕”
13、立冬时节，本就天气寒冷，更何况在大唐还没有受到温室效应的时节呢！你看那小火炉虽然温着美酒而炉壁却透着丝丝寒气，蘸着墨汁的笔和墨渍未干的砚台都被冻住了，光想想都觉得冷，古时候的读书人真心不易，连大诗人都不能幸免！
14、第三首承接前两首，把现实中的牡丹和杨贵妃与君王唐玄宗糅合，融为一体:第一句用“两相欢”将牡丹和“倾国”美人联系在一起，“倾国”是形容杨贵妃。第二句中的“带笑看”将牡丹、杨贵妃和唐玄宗结合在了一起。第三、四句写唐玄宗和杨贵妃在沉香亭赏花，他们倚着栏杆看栏外的牡丹，十分优雅和风流。“春风”即唐玄宗
15、“此行不为鲈鱼鲙”，据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎!”于是命驾便归。李白此行目的与张翰不同，自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使造成起伏跌宕，而且急呼下文——“自爱名山入剡中”。全诗仅四句，但写景、叙事、议论各具形象，抒发了年青诗人“仗剑去国”的热情，笔势变幻灵活，而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故，或暗用而不露痕迹，或反用而有新意，读来无凝滞堆砌之感，达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
16、鉴赏：这三首诗都是诗人在长安做翰林时所写的。据说，唐朝皇宫内种有很多牡丹。天宝三年春天的一日，唐玄宗和杨贵妃于宫中观赏牡丹，戏子正准备表演歌舞以助兴。鉴于“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词”，于是唐玄宗命李白写新作。因为喝了一夜酒没醒，李白便随手写了这三首诗。唐玄宗很喜欢，重赏了李白。这三首诗把牡丹与杨贵妃交融在一起，人花一体，共沐皇恩。
17、呼儿将出換美酒；
18、若无清风吹，香气为谁发。
19、古来圣贤皆寂寞，
20、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限意，沉香亭北倚阑干。
21、秋来相顾尚飘蓬，
22、禁闱秋夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。
23、作者描绘了一场酒的盛筵，又决不是普通的宴会，而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不罢休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！接着，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快：“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”我们似乎听到了诗人在席上频频地劝酒。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚至忘了是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。
24、李白《明堂赋》原文
25、李白仰慕鲁仲连，是钟情于他不居功，不受赏；既有超凡济世之才，又有功成身退之志和独立不倚的人格。他将鲁仲连谈笑间建奇勋的精神风貌，用不经意之笔写出，充满了钦慕向往之情。
26、李侯有佳句，往往似阴铿。
27、更想幽期处，还寻北郭生。
28、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
29、这首诗，沉郁有致，抑扬顿挫，跌宕起伏。末句用反诘口吻，把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时，独注“飞扬跋扈”句，其余一概略而不论，可谓独具慧眼，也表明它在全诗中的重要价值：“按太白性倜傥，好纵横术。少任侠，手刃数人，故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”（《钱注杜诗》卷九）是说从新的角度。和侧面颂扬了李白的豪侠精神，并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云：“飞扬，浮动之貌。跋扈，强梁之意。考《说文》：扈，尾也。跋扈，犹大鱼之跳跋其尾也。”（《杜诗详注》卷之一）此虽就字注字，就词注词，但在《赠李白》中，却是用来象征李白豪放不羁的精神。
30、与君歌一曲，
李白的经典诗句及赏析
31、余亦东蒙客，怜君如弟兄。
32、第一首将读者带入群玉山瑶台的空间世界。第一句将衣服比作云霞，将容貌比作花朵，将杨贵妃的美丽形象地描绘了出来。第二句用“露华浓”来形容花容，充实上句，同时将君王的恩泽比作雨露，表现人花受宠幸。接着，诗人开始调动丰富的想象力，飞到西王母住的群玉山瑶台，将杨贵妃比作嫦娥和仙女，写法精妙。这其中，诗人多处用了比喻。虽然云、花、露、玉山、瑶台、月色等字眼比较朴素，却不露痕迹地赞颂了杨贵妃如牡丹样美丽的容貌。
33、李白《明堂赋》
34、起予郊坛北向，凝望旧京华茫茫，霜跸羽卫并驰骤，凉雾列衣平旦。朝列几时尝鱼肉，宫中曾不闻笙竽，鲁卫、申饭俱早出，历阳、秦晋渐披裘。
35、此诗作于开元二十九年(741)。鲁颂，李白友人，生平不详。诗中将鲁颂喻为鲁仲连，高度赞扬了鲁颂的比太山高的人品，能摧却秦军的才华，“独立天地间”的节操，以及清廉的为人，倜傥攻文的风度。希望他保持美好品质，千载不灭。
36、陈王昔时宴平乐，
37、岑夫子、丹丘生，
38、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
39、大哉乾象，紫微疏上帝之宫；邈矣坤舆，丹阙披圣人之宇。聿观文而听政，宜配天而宗祖；体神化以成规。
40、我来到郊坛之上，面向北方，凝望着那遥远的旧京城，它宏伟辉煌，烟尘满城，那霜露的骏马和羽毛的侍卫都在悠然驰逐。早上一片的凉雾，在她上升时，挂满了那穿着道士衣裳站立的官员们。他们是为着玄元皇帝到来而列队迎接。
41、女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，
42、唐代：李白
43、LiBaiwasaromanticpoetinChinesehistory.HewasborninTangdynasty.Hehadwrittenalotofpoemsandsomeofthemwerefamousuntilnow.Evenchildrencanrecitehispoems.确实不好写，希望能够帮到你吧。
44、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
45、李白《明堂赋》翻译
46、飞扬跋扈为谁雄？
47、杜甫《赠李白》原文及赏析
48、醉眠秋共被，携手日同行。
49、于是览时则，徵月令，观百王，绥万姓。肆类之典攸集，郊?之礼爰盛。衣冠肃於虔诚，礼乐崇於景令。三阳再启，百辟来朝，元?雾集，旌旆摇。湛恩毕被，元气斯调，罗九宾之玉帛，舞六代之咸韶。泽被翔泳，庆溢烟霄。穆穆焉，皇皇焉，粤自开辟，未有若斯之壮观者矣！焕乎王道，昭贲三才，远乎圣怀，周流九垓。鸿名齐於太昊，茂实光乎帝魁。浃群山於雨露，通庶品以风雷。盛矣美矣！皇哉，唐哉！
50、李白清平调三首
51、李白《明堂赋》赏析
52、惟圣践极，配永登枢。浃生成於大冶，销品汇於洪炉。贯星象而调七政，列山川而宅五都。开洛阳之宝籍，受河阙之祯图。总夔龙於国序，集?鹭於天衢，包壮业於元顼，笼景化於黄虞。功既成矣，道既贞矣。答后土之嘉祥，蔼上元之殊祉；望仙阁之秀出，瞻月观之宏峙；镂红玉以图芳，肃龟坛而荐祀；道不言而有洽，物无为而自致。向明南面，高居北辰。属天下之同轨，率海内以严，想台以应物，考明堂以临人。协和万，怀柔百神。降虔心，启灵术，采旧典，询故实。表至德於吹万，起宏规於太一。欣作之於有范，伫成之於不日。
53、《明堂赋》是唐代诗人李白的诗词作品，唐代洛阳明堂又谓之万象神宫，是唐代最为恢宏壮丽的`建筑之一。李白均写明堂赋，是为赞美这座壮观的建筑。
54、天生我才必有用，
55、君不见黄河之水天上来，
56、五花马、千金裘，
57、秋下荆门李白
58、“冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温”。被冻住的“毛笔”、被冻得泛起白霜的“砚台”、温着美酒的“小火炉”。诗的开篇扑面而来的是这些充满了生活气息的物件，仿佛诗人在为贪杯不想创作新诗找到了很好的借口。
59、君不见高堂明镜悲白发，
60、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
李白的经典诗句及赏析
61、未就丹砂愧葛洪。
62、古诗十九首不是李白的作品。《古诗十九首》是汉代文人创作的并被南朝萧统选录编入《文选》的十九首诗的统称。
63、译文：云想变作贵妃的衣裳，花想变为贵妃之容貌，贵妃之美，如沉香亭畔春风拂煦下的带露之牡丹。若不是群玉仙山上才能见到的飘飘仙子，必定是只有在瑶台月下才能遇到的女神仙。
64、霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
65、奔流到海不复回。
66、斗酒十千恣欢谑。
67、会须一饮三百杯。
68、[唐]李白
69、此诗表面看来，似乎杜甫在规劝李白：要象道家葛洪那样潜心于炼丹求仙，不要痛饮狂歌、虚度时日，何必飞扬跋扈、人前称雄，实际上，杜诗有言外之意。李白藐视权贵，拂袖而，沦落飘泊，虽尽日痛饮狂歌，然终不为统治者赏识；虽心雄万夫，而何以称雄？虽有济世之才，然焉能施展？杜甫在赞叹之余，感慨万千，扼腕之情，油然而生。遂将自己的愤懑之情，诉之笔端，乃至于运用反诘的语气，发出似在埋怨、实则不平的询问。他的感慨既是为李白而发，也是为自己而发的。
70、第二首将读者带到楚襄王和汉成帝的时代。第一句既写天然的美，又写承恩露的美;既写颜色，又写香味。第二句借用楚襄王的故事，将第一句的花比作人，写使楚王断肠的梦中仙女，根本就比不上面前的美人。三、四句写汉成帝的皇后赵飞燕的美丽只是依靠新妆，也无法和不施粉黛的杨贵妃相比。所以，杨贵妃是真正的国色天香。通过贬抑神女和赵飞燕，诗人褒扬了杨贵妃的容貌。
71、日晚却理残妆，御前闲舞霓裳。谁道腰肢窈窕，
72、这首诗起笔写孤兰的处境，虽说被野艾莠草所埋没，仍一枝独秀，临风而卓然挺立，这里表达了诗人受压抑的现实处境
73、主人何为言少钱，
74、将进酒，杯莫停。
75、入门高兴发，侍立小童清。
76、朝如青丝暮成雪。
77、诗的第三句透露出诗人当时应是一人旅居他乡，隐约间透着淡淡的思乡的情绪，恰如那点点墨花！
78、痛饮狂歌空度日，
79、孤兰李白
80、钟鼓馔玉何足贵，
81、清平乐·一名忆萝月
82、这首诗是开元十三年（725年）李白初出巴蜀乘船赴江东经当涂（今属安徽）途中行至天门山，初次见到天门山时有感而作的。这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。
83、人生得意须尽欢，
84、全诗气势非凡，一气呵成，读着读着真如有“黄河之水天上来”那种感觉。当目光最初从诗题“将进酒”跳跃到诗之首联，不禁会浮现出一丝疑云：这“黄河之水”与进酒有什么关联？可是当目光移至第二联、第三联时，顿觉云开日出，这“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”真是神来之笔，不但开了一个好头，而且为全诗注入了磅礴大气。诗从第三联起，着力描述了作为一个社会大写的人，如何实践“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，大可不必因为一时的失落或挫折而悲观失望，而应自信“天生我才必有用”。诗之最后三句，尤其是末句“与尔同销万古愁”，以同样气贯长虹的气势与首联相呼应，为全诗划上了圆满的句号。
85、禁庭春昼，莺羽披新绣。百草巧求花下斗，只赌珠玑满斗。
86、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。—唐代李白《将进酒》
87、但願长醉不願醒。
88、工以奔竞，人皆乐康。访子舆於前迹，揆公玉之遗芳；顺春秋之左右，法天地之圆方。成八风而统刑德，观四序而候炎凉；跨东西而作甸，掩二七以疏疆。下临星雨，傍控烟霜。翔军坠於层极，宛虹拖於游梁。昆山之玉楼偃蹇，曾何仿佛；沧海之银宫焕烂，安足翱翔？
89、烹羊宰牛且为乐，
90、《别鲁颂》是唐代诗人李白创作的一首诗。全诗十二句六十字，通过称颂鲁仲连来表达对友人的赞美与朋友间的深情厚谊。
李白的经典诗句及赏析
91、朔风凄追离鴈，塞雁哀号怨九秋。奠杯如意一尊酒，星旗卷拂三山头。铁骑踏沙金戍重，骊山玉动京华悠。闻道玄宗东郊宴，九天阊阖开宫闱。
92、孤兰生幽园，众草共芜没。
93、第二句“布帆无恙挂秋风”，承上句“江”字，并暗点题中“下”字。借用“布帆无恙”这一典故，不仅表明诗人旅途平安，更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象，生动地传达出了诗人无比乐观欣慰的心情。
94、折旋笑得君王。
95、径须沽取对君酌。
96、千金散尽还复来。
97、这是一首不多见的六言诗，是否属李白所写尚存疑，这里姑且存疑，不展开讨论。
98、“若无清风吹，香气为谁发”，“清风”借指引荐者,“香气”比喻自己的才能抱负,就行文讲，是由悲怆转如怨悱，表达了诗人感慨知音难觅的寂寞心情。
99、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。
100、望天门山
101、作者：杜甫
102、杜甫与李白相互敬重，交谊深厚，这首《赠李白》，就是杜甫以心灵的笔触所刻划的一幅李白肖像。它仅仅用了二十八个字，就构成一幅生动的艺术形象，李白的风采、气度、品格，就栩栩如生，跃然纸上。此诗作于天宝四年秋，此时李白遭奸佞排斥、远离京都、漫游齐鲁，与杜甫相会。李白也在这年秋写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而在情志相投。
103、请君为我倾耳听。
104、飞霜早淅淅，绿艳恐林歇。
105、《将进酒》可称是这方面的代表作：
106、通览整首诗，与李白的其他诗句对比来看，少了那么些仙气，却多了许多人间烟火气！立冬时节，不如与家人聚上一聚！
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