谢灵运最出名的诗句
1、灵山多秀色，空水共氤氲。
2、春衫袖。～5、秦观的《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。令风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长時，又岂在朝朝暮暮。～6、王翰《凉州词》葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催醉欧沙场君莫笑，古来纪战几人回。…
3、入彭蠡湖口
4、拂衣遵沙垣，缓步入蓬屋。近涧涓密石，远山映疏木。
5、《湖口望庐山瀑布泉》
6、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
7、北宋·苏轼
8、春晚绿野秀，岩高白云屯。
9、谢灵运的山水诗清新的语言风格主要体现于汲取了经、史、子、句入诗。如“渔钓易为曲”是借用了《老子》中“枉则直，曲则全”的意思，实际上隐含了委曲求全的处世之道；“交交止栩黄，呦呦食苹鹿”一句，则是取之于“黄鸟黄鸟，无集于栩”（《小雅·黄鸟》）和“呦呦鹿鸣，食野之苹”（《小雅·鹿鸣》），联系到这些诗篇以后有“谁从穆公”、“此邦之人，小可与处”、“吹笙鼓簧，承筐是将”等句子，我们可以推测，诗人是想起了自己的仕途坎坷。由于谢灵运的诗风朴实，全无淫靡之气，且他的山水诗篇消灭了两晋以来盛极一时的游仙文学，初步打破了玄言诗风，具有一定的进步意义。
10、在作品《入彭蠡湖口》中对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙，描摹动态的“回合”、“崩奔”、月下哀猿的悲鸣之声、“绿野秀”与“白云屯”那鲜丽的色彩搭配，无不给人以深刻的印象。
11、江山如画，一时多少豪杰。苏轼《念奴娇-赤壁怀古》
12、其一，谢灵运首创了山水诗的结构模式，细读他的诗你会发现，几乎每首诗都是先叙述登游原因或登游线路，接着具体写景，最后发感慨。
13、春江秋月冬冰雪，不听陈言只听天——（宋）杨万里《读张文潜诗》
14、第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。
15、⒍【欲穷千里目，更上一层楼】
16、>但愿人长久，千里共婵娟。（苏轼）
17、李白：飞流直下三千尺，疑是银河落九天
18、欻如飞电来，隐若白虹起。初惊河汉落，半洒云天里。
19、仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断，江月照还空。
20、万丈红泉落，迢迢半紫氛。
21、唐·张九龄
22、⒉【沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春】
23、在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝—唐•白居易
24、初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。
25、谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代诗风。
26、唐·宋之问
27、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休——（唐）杜甫《江上值水如海势聊短述》
28、《彭蠡湖中望庐山》
29、虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。
30、⒎【夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来】
谢灵运最出名的诗句
31、淮海途将半，星霜岁欲穷。
32、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
33、近水楼台先得月，向阳花木易为春。——（宋）苏麟《断句》
34、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人（春花秋月何时了）》
35、《自咏示客》宋.陆游
36、吴楚东南坼，乾坤日夜浮—唐•杜甫
37、第一特点：对山水景物的声、色、光都有生动的描绘。
38、试想一下，从最早收录先秦诗歌的《诗经》开始，我国的诗词歌赋大概有二千二百多年的历史了。《全唐诗》收诗近五万首，《全宋词》收词近两万首，元曲虽说没有具体的数目，但估计一二千首（套）还是有的。用多如牛毛来比喻其中的佳句，应该丝毫不为过吧。那么，这些千古佳句，怎样才能做到多记住一些呢？
39、遥见仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
40、香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。
41、归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。
42、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
43、唐·李白朝
44、>大漠孤烟直，长河落日圆。（王维）
45、>无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊）
46、笑别庐山远，何烦过虎溪。
47、根据我本人多年来的喜好，同时也是为了方便记忆，本人将描绘自然风光及离愁别恨等情感类别的诗词，统归为婉约派。
48、⒈【近水楼台先得月，向阳花木易为春】
49、唐·孟浩然
50、孔雀东南飞，五里一徘徊。汉乐府《孔雀东南飞》
51、登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
52、日照虹霓似，天清风雨闻。
53、天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺——（宋）陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》
54、近水楼台先得月，向阳花木易为春——（宋）苏麟《断句》3.一日不作诗，心源如废井——（唐）贾岛《戏赠友人》
55、欲穷千里目，更上一层楼——（唐）王之涣《登鹳雀楼》
56、诗人在岁暮之时的感怀之作，叹岁月如梭。前2句正是描绘冬日景象，皎洁的月光照耀在积雪之上，北风呼啸，又带着凄哀之声。
57、西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈，喷壑数十里。
58、《湖口望庐山瀑布泉》唐.张九龄
59、石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。
60、我轻拂衣摆，沿着沙墙慢慢走进蓬屋之中。近旁涧中的溪水穿过密石涓涓流淌，远处的山上可以看到那些粗大的树木。这里的“疏”，应有大、疏狂意，与李清照《如梦令》有“昨夜雨疏风骤”中“疏”字意思相同。
谢灵运最出名的诗句
61、我手写我口，古岂能拘牵——（清）黄遵宪《杂感》
62、野旷沙岸净，天高秋月明。憩石挹飞泉，攀林搴落英。
63、中华文化上下五千年，古代文人墨客于社会生活实践中，赋得千古名句浩如烟海，时至今日，广为流传。中国古诗词言简意赅，或直抒胸臆，或歌唱赞美，或依依惜别，或芊芊徘徊。从我们牙牙学语开始，就会摇头晃脑地背诵许多名篇佳句。虽然当时不知道诗词中蕴藏的深层含义，但久而久之，也能体会一二，毕竟我们都是炎黄子孙，都生活在华夏这片古老而美丽的土地上。
64、第三特点：多而熟练的化用古代典籍中的语言。
65、影落明湖青黛光，金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。
66、我来限于役，未暇息微躬。
67、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫《登高》
68、而我乐名山，对之心益闲。无论漱琼液，还得洗尘颜。
69、诗人终于因病去职，很是爽利，旷野中的沙滩很是清净，秋高气爽之时，月亮高挂天空。停下来就捧一点山间的泉水喝，攀爬林间树木再取点落花食用。真真是一派山间修道的仙人才能过上的日子啊。
70、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。——（宋）陆游《冬夜读书示子聿》
71、天生我才必有用，千金散尽还复来—唐•李白
72、于南山往北山经湖中瞻眺诗
73、挂席候明发，渺漫平湖中。
74、闲窥石镜清我心，谢公行处苍苔没。
75、太虚生月晕，舟子知天风。
76、先期汗漫九垓上，愿接卢敖游太清。
77、《寒食江州满塘驿》唐.宋之问
78、时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。
79、驿骑明朝发何处？猿声今夜断君肠。
80、少壮不努力，老大徒伤悲。汉乐府【长歌行】
81、奔流下杂树，洒落出重云。
82、二句三年得，一吟双泪流——（唐）贾岛《题诗后》
83、东林送客处，月出白猿啼。
84、我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
85、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——（唐）刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
86、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
87、谢灵运山水交融艺术特色
88、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春——（唐）刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
89、假期里，一直很关注《中国诗词大会》这档栏目，非常欣赏里面的各路青年才俊，也不禁为他们的博古通今而惊叹。感叹之余，我知道我们要学习的还有很多很多，就像现在孩子们的教科书里，古诗词的占比也越来越高，因为我们在社会发展的高速时期，必须加大对古文化的传承与发扬，这是文化精髓，无可替代。
90、读书破万卷，下笔如有神——（唐）杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》
谢灵运最出名的诗句
91、中流见匡阜，势压九江雄。
92、钟嵘在《诗品》中给谢灵运的评价极高，“然名章秀句，处处间起；丽典新声，络绎奔会”，是的，名篇名句，处处可见；清新声调，接连涌现。
93、人生天地间，忽如远行客—古诗十九首
94、手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。
95、久欲追尚子，况兹怀远公。
96、《题西林壁》宋.苏轼
97、唐·李白
98、《别东林寺僧》
99、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。王维《山居秋暝》
100、⒊【纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行】
101、第二特点：拟人的修辞。
102、诗人的一生似乎都在路上，要不就是在准备出发去路上，这一首诗同样如此，诗人再次被外放临川，这是途径彭蠡湖，即鄱阳湖。前2句又是绝佳，季春之时旷野的秀美景色，再加上山间的奇峰与白云，让人神往。后2句对仗较工整，却是抒发自己千头万绪的感慨之言，倒是与景色无关了。
103、翠影红霞映朝日，鸟飞不到吴天长。
104、去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。
105、五岳寻仙不辞远，一生好入名山游。
106、庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。
107、谢灵运创作的山水诗极大地丰富和开拓了诗的境界，并使山水诗从玄言诗中独立了出来，进而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗在中国文学史上的地位，也为山水诗的进一步发展作出了巨大贡献。
108、一语天然万古新，豪华落尽见真淳——（金）元好问《论诗三十首》
109、吟安一个字，拈断数茎须——（唐）卢延让《苦吟》
110、早服还丹无世情，琴心三叠道初成。
111、白话释义：看似咏楼台亭榭、花草树木，实则暗示：好处都被别人占了，而自己却得不到恩泽。
112、谢灵运在刘宋朝廷斗争中被外放至永嘉，在赴任途中经过始宁故园所作诗篇。这4句大意是，山峦叠嶂，洲渚连绵，高山上的崖石被白云环抱，风吹过绿竹林，竹叶的轻轻摇曳的妩媚模样倒映在水波之中。自本诗以下，每首诗都只取其中写景佳句，不再引出全诗。
113、谢灵运喜欢游山，以写山水诗著称，浙江的名山他差不多都到过。谢灵运在登天姥山的时候，曾经在剡溪这个地方住宿过，留下了“暝投剡中宿，明登天姥岑”的诗句。
114、庐山占据了得天独厚的地理优势，故而成为老族新贵们的休闲宝地，名士故居，贵人别墅也是比比皆是。很多文化名人都登过庐山，更不要说那些伟人。明太祖朱元璋也曾写过“庐山竹影几千秋，云锁高峰水自流”的诗篇，赞美庐山“路遥西北三千界，势压东南百万州。”
115、莫将死句入诗中，此诀传来自放翁——（清）袁枚《仿元遗山论诗》
116、《庐山谣寄卢侍御虚舟》唐.李白
117、寄言岩栖者，毕趣当来同。
118、《望庐山瀑布》唐.李白朝
119、小雅·白华：“英英白云，露彼菅茅。”作品出处：《诗经》
120、其二，景情交融，雕琢细腻。
谢灵运最出名的诗句
121、衰发萧萧老郡丞，洪州又看上元灯。
122、这首诗作于永嘉太守任上，此江中孤屿乃是永嘉江中的一座孤岛。前2句中我们又看到了诗人使用一个“媚”字，将孤岛在江中的绝美模样呈现，而后2句则是诗人又一次的巅峰佳句。白云与太阳在交相辉映，天空与江水又都澄碧如洗，恣意竞妍。比之“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，又当如何？
123、过始宁墅
124、第二、生动细腻的景物刻画。谢灵运诗虽就整体而言颇有雕琢繁芜之感，但就描写刻画自然美而言，却常给人生动细腻之感。其诗在写景上，主要表现为对声色的追求。对于色的表现，如《入彭蠡湖》中“春晚绿野秀，岩高白云屯”，作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点，构成了一幅素净柔和的图画。对于声的描绘，如《石门岩上宿》“鸟鸣识夜栖，木落知风发”，以动衬静，写夜晚深沉，鸟鸣声、落叶声格外清越。这种对声色的描绘，反映出诗歌创作上的一种新的趋向，对后代诗人创作影响很大。就此而言，谢灵运可以说是诗歌创作新时代的开创者。
125、岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。
126、例如，我们大家所熟悉的一些名句：
127、《寒食江州满塘驿》
128、唐·徐凝
129、古人为我们留下无数千古绝句，值得我们继承传颂如下是我最喜欢的一些名句：1、李煜～《浪淘沙》别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。～2、《虞美人》春花秋月何时了，往歹知多少！小搂昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏己砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水问东流。～3、柳永的《雨霖铃》多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，哓风残月。此去经年，应只良晨好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？～4、欧阳修的《生查子》去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿
130、⒌【不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层】
131、吴洲春草兰杜芳，感物思归怀故乡。
132、好为庐山谣，兴因庐山发。
133、纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行——（宋）陆游《冬夜读书示子聿》
134、谢灵运的山水诗的艺术特色：声色的描绘、拟人的修辞、多而熟练的化用古代典籍中的语言、写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。
135、且谐宿所好，永愿辞人间。
136、文章千古事，得失寸心知——（唐）杜甫《偶题》
137、吏进饱谙箝纸尾，客来苦劝摸床棱。
138、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层——（宋）王安石《登飞来峰》
139、《望庐山瀑布水二首》
140、季末的雨后，天上的云彩逐渐消散，太阳已西沉。密林之中空气清新，那慢慢西沉的太阳已经有一半躲到了山峰后面了。
141、作诗火急追亡逋，情景一失后难摹——（宋）苏轼《腊日游孤山访惠勒思二僧》
142、李白《望庐山瀑布》，苏轼《题西林壁》，毛泽东《七律·登庐山》，白居易《大林寺桃花》，陶渊明《饮酒·其五》，白居易《庐山桂》，白居易《别草堂三绝句》，江为《瀑布》，李白《望庐山五老峰》，孟浩然《秀甲东南》。庐山屏蔽着江西的北大门，以雄、奇、险、秀闻名于世，素有“匡庐奇秀甲天下”之美誉。
143、这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：
144、这首诗写在诗人到任永嘉太守次年初春。诗人病体初愈，登楼观景。初春的景致与和煦的阳光将冬日的酷寒与阴冷一扫而空。池塘里开始有青草生长，院中的柳树之上也开始有鸟儿在歌唱，一幅灵动的春日景象图。
145、春晚绿野秀，岩高白云屯。千念集日夜，万感盈朝昏。
146、李杜文章在，光焰万丈长——（唐）韩愈《调张籍》
147、《望庐山瀑布》
148、羞将枉直分寻尺，宁走东西就斗升。
149、从整体来看，谢灵运的山水诗具有鲜明而强烈的个人色彩，读他的诗我们总能感觉到一个大写的“我”字。这就是说，在他的山水诗中，有一种强烈的自我意识存在。类似“平生协幽期，沦踬网微弱”的诗句，虽然在感情上没有欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”那样强烈，但我们仍可以看到诗人个人的感情在诗中表达。在登临山水的时候，诗人总是要时不时地跳出来，抒发一下自己抑郁的情感和哲理上的感悟。当谢灵运的笔墨具体到写景的层面，态度马上就客观起来，于是一系列写实而不带作者个人感情色彩的优美的山水诗句就从诗人的笔下倾巢而出。因此，从局部写景的句子来看，谢灵运的诗作更具有客观写实的风格。
150、空中乱潈射，左右洗青壁。飞珠散轻霞，流沫沸穹石。
谢灵运最出名的诗句
151、今古长如白练飞，一条界破青山色。
152、南朝宋·谢灵运《入彭蠡湖口》
153、《庐山瀑布》
154、黯然销魂者唯别而已矣—南北朝•江淹
155、其三，对山水的声、光、色都有生动的描绘，如“春晚绿野秀，岩高白云屯”、“鸟鸣识夜栖，木落知风发”等，这就给读者以如闻其声身临其境之感。
156、去过庐山的人都说那里很神秘，其实神秘本身就是一种美。这座山时常隐在云纱雾幔之中，难见其真颜，所以苏轼有诗，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。
157、片言可以明百意，坐驰可以役万里——（唐）刘禹锡《董氏武陵集记》
158、黯黮凝黛色，峥嵘当曙空。
159、登池上楼
160、明月照积雪，朔风劲且哀。运往无淹物，年逝觉已催。
161、大石横卧涧中，溪水到此分流，树林茂密到遮挡了向前的路径。雷雨作，万物苏，草木竞相生长，一片美好景象。解作，语出《周易·解》，彖曰：“…天地解而雷雨作，雷雨作而百果草木皆甲坼”。
162、谢灵运的山水诗中拟人的手法得到了广泛的应用，如《石壁精舍还湖中作》：“昏旦变气候，山水合清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。”本是写人的主观感受，但是诗人那平淡的笔调中表现出那么亲切的感情，以致于无知无觉的山水仿佛也有了生命、有了感情，与诗人成了一对心神相契的至友。
163、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。李商隐《锦瑟》
164、白云向空尽：“白云升远岫，摇曳入晴空。”出处《白云向空尽》，作者焦郁
165、过白岸亭
166、宋·陆游
167、《题西林壁》
168、黄云万里动风色，白波九道流雪山。
169、登江中孤屿
170、《望庐山瀑布水二首》唐.李
171、香炉初上日，瀑水喷成虹。
172、《庐山谣寄卢侍御虚舟》
173、海上生明月，天涯共此时—唐•张九龄
174、是用典。
175、乱流趋正绝，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。
176、白话释义：从书本上得到的知识毕竟比较肤浅,要透彻地认识事物还必须亲自实践
177、《自咏示客》
178、宋·苏轼
179、谢公：指南朝绍兴诗人谢灵运。谢灵运喜欢游山。他游天姥山时，曾在剡溪居住。
180、第四个特点：写景过程中主客观之间的自然转移及整体上的交融。
谢灵运最出名的诗句
181、清水出芙蓉，天然去雕饰——（唐）李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
182、遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。
183、⒋【会当凌绝顶，一览众山小】
184、白话释义：沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春
185、不薄今人爱古人，清词丽句必为邻——（唐）杜甫《戏为六绝句》
186、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期—唐•白居易
187、千念集日夜，万感盈朝昏。
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