描写牡丹的诗句李白
1、像枝红牡丹沐浴雨露散芳香，有杨妃不再思慕神女空自伤。
2、这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交融，言在此而意在彼。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。
3、只有此花开不怨，一年独占四时春。
4、牡丹富贵为春晓，芍药虽盛只初夏。
5、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
6、赞美牡丹花的诗句:
7、李白为杨贵妃写的三首诗是《登鹳雀楼》、《夜泊牛渚怀古》和《将进酒》。
8、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
9、花开花落二十日，一城之人皆若狂。
10、寒过春光还漏泄，酴醾架上花如雪。
11、创作背景
12、长安牡丹开，绣毂辗晴雷。
13、《杨贵妃》是李白为唐玄宗宠妃杨贵妃所作的一首诗。诗中李白以华丽的辞藻和浪漫的意象，赞美了杨贵妃的美丽与魅力。他形容杨贵妃的容貌如仙子般娇美动人，眉目如画，娇媚动人。他称赞她的歌声如天籁之音，舞姿如飞天仙子。诗中还描绘了杨贵妃与唐玄宗的甜蜜情景，表达了对她的深深倾慕和爱慕之情。这首诗以其华丽的辞藻和浪漫的意象，成为了中国古代文学中的经典之作，也成为了杨贵妃美丽传说的重要组成部分。
14、⑺飞燕：赵飞燕。倚新妆：形容女子艳服华妆的姣好姿态。
15、⑵“云想”句：见云之灿烂想其衣之华艳，见花之艳丽想美人之容貌照人。实际上是以云喻衣，以花喻人。
16、译文：云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。如此天姿国色，若不见于群玉山头，那一定只有在瑶台月下，才能相逢!
17、《赏牡丹》刘禹锡唐庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，开花时节动京城。译文庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
18、其中，《登鹳雀楼》是李白为纪念杨贵妃在开元年间在鹳雀楼上云游时，所写的诗歌之一。
19、长安豪贵惜春残,争赏先开紫牡丹。---唐/裴潾
20、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
21、长安牡丹是唐代著名的花卉，也是唐诗中常被提到的意象之一。
22、若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
23、若不是群玉仙山上才能见到的飘飘仙子，必定是只有在瑶台月下才能遇到的女神仙。
24、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
25、出处：唐代李白《清平调词三首》
26、第一首：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢；
27、⑻名花：牡丹花。倾国：喻美色惊人，此指杨贵妃。典出汉李延年《佳人歌》：“一顾倾人城，再顾倾人国。”
28、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
29、云想衣裳花想客，春风拂槛露华浓。
30、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢
描写牡丹的诗句李白
31、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
32、《赏牡丹一首》刘禹锡唐庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。译文庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
33、名花伴着绝色美人令人心欢，赢得君王满面带笑不停地看。
34、”这是唐代诗人王之涣在《登鹳池上楼》中所写下的描绘长安牡丹的诗句。
35、绮罗不妒倾城色，蜂蝶难窥上相家。
36、停杯醉折，多情多恨，绝艳真香。
37、清平调词三首作者：李白朝代：唐体裁：乐府云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。
38、长安牡丹的诗句
39、这首诗以其简洁而深刻的语言，表达了诗人的情怀和人生观，成为唐代山水田园诗的代表作之一。
40、“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
41、请问汉宫佳丽谁能和她媲美，就算赵飞燕也要靠精心化妆。
42、因为杨贵妃是唐玄宗的妃子，李白是唐朝著名的诗人，他为杨贵妃写诗是出于对其美貌和才华的赞美，也是对唐玄宗的一种讨好。
43、这首诗出自唐代诗人王之涣所作《登金陵凤凰台》一诗，反映了他对长安的喜爱和对故乡的思念，同时也抒发了对忠勇精神的讴歌。
44、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
45、第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，根本及不到当前的花容人面。再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。后有人据此说，杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。但这种说法遭到很多学者反对。这些学者认为：李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，有明显的抑古尊今之意。
46、作品鉴赏
47、山丹丽质冠年华，复有余容殿百花。
48、⑶槛：栏杆；露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。
49、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
50、第三首：名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
51、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
52、见到云就联想到她华艳的衣裳，见到花就联想到她艳丽的容貌；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。
53、清平调三首
54、关于长安牡丹诗句如下:
55、如果不是在仙境群玉山见到你，那么也只有在西王母的瑶台才能欣赏你的容颜。
56、云想衣裳花相容,春风拂槛露华浓。---唐/李白
57、李白为杨贵妃写的三首诗为：清平调词三首，是李白在长安供奉翰林时所作。一日,玄宗和杨妃在宫中观牡丹花,因命李白写新乐章,李白奉诏而作。
58、⑽沉香：亭名，沉香木所筑。
59、⑹巫山云雨：传说中三峡巫山神女与楚王欢会接受楚王宠爱的神话故事。
60、李白关于牡丹的诗句
描写牡丹的诗句李白
61、李白【唐】
62、国色朝酣酒,天香夜染衣-----------------唐/李正封
63、全诗如下：
64、本诗出自李白《清平调三首》其一，是应皇帝要求赞美杨贵妃的诗文，只是赞美的实在是清新脱俗，以至于名扬古今。
65、李白为杨贵妃写的三首诗分别是《长恨歌》、《玉楼春》和《凤凰台上忆吹箫》。
66、作者将杨贵妃的容貌与服饰之美比作云、花、露、玉山、瑶台，赞美她容貌出众、容颜美丽，表达了作者对杨贵妃的欣赏之情。
67、见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
68、你的容貌服饰是如此美艳动人，以至连白云和牡丹也要来为你妆扮，春风骀荡，轻拂栏杆，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，你的美真像仙女一样。
69、清平调词三首
70、清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声
71、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
72、《红牡丹》王维唐绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。译文红牡丹的绿叶在悄悄地舒展，红牡丹的花色有鲜有暗。面临凋零，牡丹愁肠欲断，请问春光，你可懂得牡丹所想？
73、在这三首诗中，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”中的春风，和“其三”中的春风，前后遥相呼应。
74、这些诗歌不仅具有极高的文学价值，也是唐代文化和历史的珍贵遗产。
75、据晚唐五代人的记载，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
76、二月曲江连旧宅,阿婆情熟牡丹开。---唐/窦巩
77、⑸红艳：红艳艳的牡丹花滴着露珠，好像凝结着袭人的香气。红，一作“秾”。
78、这首诗为《清平调》三首其一，《清平调》是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这三章。
79、如此天姿国色，不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神女。
80、原文：云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
81、晚得天真独有余，百花荣谢英相须。
82、这句诗描绘了长安牡丹的美景，用锦绣城市的美喻牡丹绚丽，表现出牡丹在春雨中风姿的优美，以及牡丹花的气势磅礴、瑰丽多姿。
83、解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
84、⑴清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
85、这三首诗以杨贵妃的美貌、风采、才华以及悲惨的命运为主题，通过对杨贵妃的歌颂表达了对她的痴情和对唐朝的忧虑。
86、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓
87、⑷“若非……会向……”：相当于“不是……就是……”的意思。群玉：山名，传说中西王母所住之地。全句形容贵妃貌美惊人，怀疑她不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神女。
88、第二首：一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆；
89、浓紫深黄一画图，中间更有玉盘盂。
90、出自元代张昱《长安镇市次赵文伯韵》
描写牡丹的诗句李白
91、长安年少惜春残,争认慈恩紫牡丹。---唐/裴士淹
92、李白写得赞美杨贵妃的诗是《清平调·云想衣裳花想容》。
93、注释译文
94、《牡丹》李商隐唐锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。译文织锦的帘帷刚刚卷起，是美艳的卫夫人；丝绣的褥被还堆拥着，是俊秀的越鄂君。既像在垂手而舞，雕玉佩饰正零乱翻动；又像在弯腰而舞，郁金裙子正争相回旋。它像石崇家的蜡烛，哪须常把烛芯剪去？它像荀令君的体肤，岂用香炉细细染熏？我是诗人江淹，在梦中得到了那支彩笔，想把清丽的词句，题在花叶上寄给朝云。
95、春风中消解了君王无限怅恨，在沉香亭北共同倚靠着栏杆。
96、花结队香如雾，一朵倾城醉未苏。
97、《清平调·云想衣裳花想容》。
98、《赞月季》是唐代著名诗人李白所作的一首咏月季古诗。月季花作为我国十大名花之一，风姿绰约，花色娇艳，不畏严寒，坚忍不拔，气质出众，因此受到文人墨客的热情讴歌。在此诗中，诗仙李白将盛极一时的牡丹、芍药与月季做比较，既不赞牡丹的富贵，也不赞芍药的艳丽，唯独欣赏月季的四季长春。尤其是末尾两句“只有此花开不怨，一年独占四时春”，历来被传为咏月季的千古名句。
99、牡丹庭院漙新露，燕子帘栊过薄寒。
100、出自唐代崔道融《长安春》
101、第三首，从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，烦恼都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，十分优雅风流。
102、《夜泊牛渚怀古》是李白看到杨贵妃与唐明皇吟诗作画时，借古兴怀所作。
103、”因为这句诗反映了诗人对家乡的思念和对男儿应有的责任感，同时也对现实的局限性和个人的选择给出了一种解决方式。
104、花姥来时，带天香国艳，羞掩名姝。
105、第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到。玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又像一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
106、这三首诗的内容如下:
107、“锦城虽云乐，不如早还家。
108、《清平调》李白唐名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。译文绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭朝北倚着栏杆。
109、译文：云想变作贵妃的衣裳，花想变为贵妃之容貌，贵妃之美，如沉香亭畔春风拂煦下的带露之牡丹
110、⑼解释：了解，体会。释，一作“识”。春风：指唐玄宗。。
111、可见，长安牡丹是唐代的一大美景，被人们广为歌咏赞颂。
112、《清平调》共有三首，内容全部都是赤裸裸地称赞杨贵妃。
113、《将进酒》则是李白为宴请杨贵妃而写的一首长篇诗歌，其中表达了李白对杨贵妃的景仰及对人生的豁达。
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