描写江南荷叶的诗句
1、五月湖中采莲女笑隔荷花共人语，靓装玉面映波光，细袖轻裙清群受风举。
2、读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
3、一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
4、出自宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。诗句描写连片无际的荷叶碧绿青翠、荷花映日分外红艳的景象。前句写荷叶，突出的是其无边无际的壮阔景象；后句写荷花之红，以红日为衬托，目的是突显其分外娇艳之色。
5、江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
6、十里荷花带月看花和月色一般般，只应舞彻霓裳曲，霓裳曲宫女三千下广寒。
7、溪上新荷初出水，花房半弄微红。
8、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
9、《莲藕花叶图》
10、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
11、竹色溪下绿，荷花镜里香。
12、清河盖绿水芙蓉，披红鲜下有并根，藕上有并头莲。
13、《涉江采芙蓉》
14、圆荷浮小叶，细麦落轻花。
15、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
16、《西宫秋怨》
17、荷深水风阔，雨过清香发。
18、明代·方九叙
19、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
20、幽幽湖水荷花躺,万山碧水接天沿.
21、-弄舟朅来南塘水，荷叶映身摘莲子。——鲍溶《采莲曲二首》
22、——杨万里《小池》
23、唐代·李商隐
24、【赏析】
25、风吹荷叶在，渌萍西复东。——孟郊《乐府三首》
26、《小池》
27、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
28、唐代·王昌龄
29、田田抗朝阳，节节卧春水。
30、出自宋·刘焘《题召伯埭斗野亭》。芙蕖，荷花。桂子，桂花。诗句描写暮色之中荷花静立水中、秋风之中桂花飘香的景象。
描写江南荷叶的诗句
31、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
32、出自宋·道潜《自姑苏归西湖临平道中作》。临平，即今天的浙江余杭，在杭州市附近。汀，水边平地。洲，水中小块陆地。诗句描写五月临平到处都是荷花盛开的景象。前两句是“风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由”。
33、《江南》
34、燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
35、《采莲曲》
36、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。根底藕丝长，花里莲心苦。只为风流有许愁，更衬佳人步。——《卜算子(荷花)》宋·辛弃疾
37、以下是一些描写风吹荷叶的唯美诗句：
38、民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
39、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
40、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
41、蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。
42、出自宋·米友仁《临江仙》。诗句描写新荷出水、花开半红的景象。动词“弄”的运用，非常生动，使人由半红的荷花联想到少女因害羞而微红的脸庞，词句的意境也因之而顿时大开。
43、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
44、《晓出净慈寺送林子方》
45、荷叶连连有关诗句，例如：“江南可采莲，莲叶何田田。”
46、出自南朝陈·徐陵《侍宴》。粉，指新竹破土时竹皮上所生的粉状物。这句诗描写嫩竹破土与新荷出水的形象。“犹含粉”，是写春竹破土而出、笋粉犹存的原始状态，突出其“嫩”；“未聚尘”，是写初荷出水未久、一尘不染的形象，突出的是“新”。
47、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
48、平铺乱萍叶，屡动报鱼子。
49、——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
50、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
51、——汉乐府《江南》
52、——王昌龄《采莲曲》
53、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。
54、诗中没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。
55、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
56、六月江南天，家家出采莲。并舟青雀近，分歌绿水连。看花误是面，摘叶戏成钿。夕阳归渡口，更觉晚妆鲜。
57、出自宋·杨万里《秋雨叹》。此言芭蕉叶与荷叶在秋风秋雨中虽颜色有别：一个半黄、一个青碧，但是秋雨滴芭蕉与秋雨打荷叶，声音则是一样的。前句写视觉形象，后句写听觉形象。前后配合，将不一样的颜色与一样的声音统一起来，遂绘就了一幅有声有色的秋雨芭蕉荷叶图，让人有如临其境、如见其色、如闻其声的现场感。
58、宋代·周邦彦
59、五月临平山下路，藕花无数满汀洲。
60、——柳永《望海潮·东南形胜》
描写江南荷叶的诗句
61、《暮秋独游曲江》
62、晚色芙蕖静，秋香桂子寒。
63、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
64、《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
65、两汉·汉乐府
66、《苏幕遮·燎沉香》
67、宋-欧阳修
68、出自唐·杜甫《为农》。细麦，指刚抽穗的麦子。前句写荷叶叶圆、尚浮于水面的样子，后句写麦子刚刚抽穗扬花的情状。前句写荷叶动于水中，后句写麦花扬于空中，两相对比，也两相映衬，遂使画面更趋丰满。“小”与“轻”都带有轻柔的感觉，“叶”与“花”都是令人愉悦的意象，“浮”是向上的动作，“落”是向下的运动，如此构成对比映衬，更使诗句的内涵趋于丰满，意境趋于阔大。
69、池面风来波潋潋,波间露下叶田田.谁于水面张青盖,罩却红妆唱采莲.
70、出自宋·苏轼《赠刘景文》。秋风中，水面上不见了形如伞盖的荷叶；风霜中，菊花虽凋，却还有枝干傲霜斗寒。诗句以荷菊对比，意在突显菊花傲霜斗寒品性的同时表达对朋友人格的礼赞之情。
71、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
72、-风吹荷叶在，渌萍西复东。——孟郊《戏赠陆大夫十二丈》
73、原文如下：
74、两岸杨花风作雪，一池荷叶雨成珠。
75、宋代·杨万里
76、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。——《红白莲》宋·杨万里
77、翠盖佳人临水立台，檀粉不匀香汗湿，一阵风来碧浪翻珍珠，滴落难收拾。
78、举⽬望去，满眼的碧绿铺天盖地，那荷叶碧绿可爱，犹如⼀把把圆伞撑开在⽔⾯上，微风过处，⼀波波的绿浪翻滚⽽来，茎秆托着花朵挺⽴于⽔⾯，在风中快乐地摇曳着，点点粉⽩点缀域碧绿中，空⽓中流淌着荷花的幽⾹，说不出的⼀种赏⼼悦⽬
79、静静的湖面上布满了碧翠欲滴的荷叶，像是插满了密密麻麻的翡翠伞似的，把湖面盖的严严实实的。绿叶丛中，一枝枝荷花亭亭玉立，像娇羞的少女，满脸绯红，微微含笑。
80、采莲南塘秋，莲花过人头。
81、“荷叶连连”出自汉乐府的《江南》，全诗如下:
82、有三秋桂子，十里荷花。
83、这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
84、——苏轼《江神子·江景》
85、宋-苏轼
86、出水荷叶如绿伞，小虫爬荷把叶残，毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
87、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红，白藕香玉荷花娇，绿水荡波珍珠笑，美女湖中把莲采，芙蓉笑开有人来，白白莲藕无泥染，小雨落荷水不连
88、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类。无好意，年年苦在中心里。——《渔家傲》 宋·欧阳修
89、玉雪窍玲珑，纷披绿映红。生生无限意，只在苦心中。
90、一朵芙蕖，开过尚盈盈。
描写江南荷叶的诗句
91、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
92、风生绿叶聚,波动紫茎开.
93、出自宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》
94、元代·吴师道
95、汉乐府〔两汉〕
96、出自唐·陈润《题山阴朱徵君隐居》。杨花，柳絮。风吹杨花漫天飞舞，犹如白雪飘飘；荷叶之上点点积雨，恰似粒粒珍珠。诗句以比喻修辞法写风吹柳絮、荷上水珠的景象，使平常的物象平添了几许生动与情趣。
97、出自宋·欧阳修《和圣俞百花洲》。诗句描写荷塘水深风大，雨过清香四溢的情景。
98、意思是：江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。
99、江南可采莲，莲叶何田田，中有双鲤鱼，相戏碧波间，莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。
100、-复何妲，荷叶团团团似镜，菱角尖尖尖似锥。——释惟清《偈九首·江月照》
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