诗句末押韵规则
1、旧体诗需要按照一定的押韵方式来写旧体诗是中国古代诗歌的一种，常常用于表达对自然、生活、历史等方面的感悟，其中的押韵是它的重要特征之一。
2、阳光将身体直接抚摸（mo）
3、所谓节奏点，即构成一组语音的最后关键点。节奏点的外在表现为，诵读时读完节奏点的音后，会有停顿或拖长音，或者，从此处结束重起一句，不影响诗歌完整。
4、三、写好押韵，要注重诗词上下句中，对子的使用：对子歌，也是人们总结的平仄相对的对子，所组成的一首歌谣，是一种对偶句。它言简意深，词语对仗，平仄协调，是汉语言独特的艺术形式。
5、音节的重复，以后将单独论述。
6、如第四句的“简（jian）”不在节奏点，就不算和本句句尾“边（bian）”押韵。当然，广义讲也可以算，但太泛化了，或者，是更一复杂层次非常弱的“押韵”，一般来说不在通称的押韵范畴内。
7、韵脚在地一、二句和第四句最后一个字，押韵韵母“ang”。
8、最后，说一说一种特殊的内韵形式——叠韵。
9、总之，在写作或欣赏经典名句时应注意押韵的规律，同时也要避免过于生硬和僵化。合理运用押韵可以增强诗歌或者文章的节奏感、美感以及表现力，使其更具有思想性与艺术性。
10、韵脚为an
11、绝句：绝句在押韵上，根据形式的不同，要求也不一样，其中律绝最严格，和律诗一样，要讲究平仄相对，押韵严格。但是”古绝“一类的绝句就没有这么要求的严格了。
12、不逊于夏日一般（ban）
13、不逊于夏日（ri）一般（ban）
14、注意，不应句内任何字的韵母和其他字韵母相同都属于押韵。
15、旧体诗需要按照一定的押韵方式来写。
16、可以看到，这首诗的押韵规律是非常明显的，每句诗都使用了平仄押韵的方式。
17、却想扬起那白色的帆（fan）
18、一般意义的押韵，只是指声母不同条件下的韵母处韵音相同。
19、无论风雪吹来（lai）
20、第一句句内的“枝（zhi）”和第二句句内的“日（ri）”押韵在“i”；
21、二年级下册杜甫的《绝句》压韵母an
22、穿插式押韵:在整篇文章中交替使用不同类型（如平水、仄水等）或者不同位置（如顶句、托育等）的押韵方式,增强表现力并避免过于单调.
23、押韵位置技巧
24、还有，某些古典诗歌同一句中忌讳句内用韵，怕韵音重复过于密集，句内韵影响句尾的韵。这种韵的重复专门有个名字叫挤韵。
25、诗句原文：
26、对仗句：指对称排列、语意吻合且语法结构相似的两行诗句。对仗句在音律上也需要保持一定程度上的平衡和呼应。
27、叠韵，指两个连续读的字韵音相同或相近，声母不同。
28、诗句一般为四个字或者七个字一句。
29、音节重复是一种特殊的押韵形式，比一般意义的押韵节奏更鲜明，一般意义的押韵具有含蓄性，所以整个音节重复，一般不算作押韵。
30、无论（lun）风雪吹来（lai）
诗句末押韵规则
31、无论地冻天寒（han）
32、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯（yāng）。
33、诗词押韵是指诗词中韵文部分的相似或相同，为诗词赋予了醒目的旋律感和组织架构。
34、枝枝干干伸展（zhan）
35、韵脚：指诗词每句的最后一个或最后几个字，按照发音相同的原则最多只有一个声母和韵母不同的音节，如“云”、“雲”是一个韵脚。
36、递进式押韵：每个下一段落结束时用与上一个段落最后一个字或几个字母相同或近似的单词作为新段落第一个单词,形成连贯性和延续感.
37、句内字的韵和句尾字的韵相同，尤其和其他句子字的韵相同，可以形成跳动的音韵美。
38、低头思故乡（xiang）。
39、一般来说是二，四，六，八句押韵。也有首句押韵的。
40、（2）句间位置
41、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天（tiān）。
42、例如，下面是一首旧体诗的例子：
43、押韵除句尾韵脚押韵外，还可在句内节奏点押韵。
44、由于内韵是一种不明显的押韵形式，一般情况下人们说的押韵，多只是说句尾的韵脚韵，通常很少包括各种句内韵，所以，为说明方便，本课如不专门说明，后面一般说的押韵也仅指句尾押韵。
45、诗词押韵包括以下基础知识：
46、押韵，讲的是句子末尾，韵脚要相同。每句诗句末都押韵，这样的诗古人也写过，但流传的名诗很少。至于绝句，只要求一，二，四句末尾押韵，有的首句也可以不押韵。
47、无论（llun）地冻天寒（han）
48、三年级语文下册杜甫的绝句压韵母ang
49、影子简洁地静卧在身边（bian
50、比如，平仄可分为平声和仄声，其中平声有“平水、上声、去声、入声”四类韵，而仄声有“仄、抑、扬抑、扬”四类韵。
51、押韵在第一、第二、第四、第六句最后一个字，押韵韵母“an”。
52、（1）字句位置
53、“屹（yi）”“立（li）”韵母同为“i”，声母则不同。
54、我本不是水手
55、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船（chuán）。
56、在写旧体诗时，需要根据不同的韵部来选择相应的韵字。
57、韵脚：指在同一声调中音节最后一个字母相同的部分。例如，“年”、“前”、“天”都有“en”的韵脚。
58、总之一首好的诗歌作品要求是很严格的，这也是很多人叹息为什么现代的诗词远逊于古代诗词的原因。
59、又如，《冬天的树》（谭笑）
60、每句诗的韵脚要求相同，即平声韵脚与平声韵脚押韵，上声韵脚与上声韵脚押韵，去声韵脚与去声韵脚押韵，入声韵脚与入声韵脚押韵。
诗句末押韵规则
61、（平仄平仄，平平仄仄，平仄平仄，平平仄仄，平仄平仄，平平仄仄。）
62、A．句尾韵（韵法1）
63、如果单讲押韵就很简单了。首先要明白什么是韵，所谓韵就是一个字的拼音大多是由声母和韵母组成的（个别字除外，但不多，如啊、哦音等），只要韵母相同，也就是同韵不同声的字，都可以算压住韵脚。想写好诗词，那就要求必须熟记汉语拼音的声母及韵母。
64、在金色的沙滩（tan）
65、屹（yi）立（li）着
66、老师为我把伞撑，前进路上显才能。只要奋力勇攀登，坚信事业必能成。
67、叠韵虽不一定都在节奏点，但因两个连续的音节韵音相同或相近，非常突出，于是，自己构成了一种鲜明的节奏单位，就成为了一种特殊的内韵。
68、看到一只搁浅的船（chuan）
69、依然是《冬天的树》（谭笑）
70、古诗有五言诗，每句五个字，一共四句。要求一、二、四句最后一个字押韵。
71、迟日江山丽，春风花草香（xiāng）。
72、如上述《静夜思》（李白）
73、第一句句内的“干（gan）”和同句句尾的“展（zhan）”押韵在“an”；
74、你好，旧体诗是一种古代汉语诗歌形式，其韵脚使用平仄押韵的方式。具体来说，旧体诗的押韵规律如下：
75、此外，韵母声母都相同，比如第五句里的“论（lun）”在第六句也有，一般也不算作押韵，这是音节的重复。
76、枝枝（zhi）干干（gan）伸展（zhan）
77、举头望明月，
78、诗词押韵是中国古代文学艺术中的重要组成部分，以下是一些押韵的基础知识：
79、影子简（jian）洁地静卧（wo）在身边（bian）
80、春日游园乐，自是好时光。
81、答：押韵就是诗词尾字或者叫末字的韵母相同。要做到诗词尾字押韵，就是让诗词尾字也就是最后一个字用同一个韵母就可以了。只有最后一个字的韵母相同，才能使诗词尾字押韵。例如：我是一个中学生，努力学习奔前程。
82、第三句句尾的“摸（mo）”和第四句句内的“卧（wo）”押韵在“o”。
83、节奏点有多个层次，大的节奏点导致大停顿，小的节奏点导致小停顿。
84、显然，句尾是个明显的大停顿处，因此，是一个大的节奏点，多数诗歌在句尾押韵。
85、押头韵：指诗歌开头两个字的韵脚相同，如：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。”
86、在冬天（tian）
87、句内节奏点较为复杂，所以句内押韵也较为复杂。例如，句内押韵可以在句内和本句句尾押韵，也可以在句内和其他句内押韵，还可以在句内和其他句尾押韵。
88、诗词的尾字韵脚相同，小桥流水人家jia，古道西风瘦马ma。夕阳西下xia韵脚都是a
89、平仄，其实就是讲的声韵，属于一句话中间的声韵，平仄相间，错落有致，读来就有抑扬顿挫的韵律感，当然也涉及到与下一句的配合，即律诗或绝句的上一句与下一句的相同位置，平仄声调应该刚好相反，上句此一二字是仄声，下句此一二字就用平声字。
90、此诗歌有许多句内韵，为避免啰嗦，不逐一介绍，只介绍三个。
诗句末押韵规则
91、其次就是诗词的形式押韵，也就是写诗要求的格律，诗词有律诗、绝句之分，律诗有五律、七律等，而绝句有五绝、七绝。律诗一般都是八句，也有六句，而绝句一般只有四句。无论是律诗还是绝句，对压韵的要求是一三五七不论，二四六八分明，也就是二四六八句必须押韵。
92、诗句的韵脚一般是诗句的最后一个字，但是也有例外情况。
93、诗歌通常可在句尾最后一个字押韵。
94、又如，《看到沙滩搁浅的船》(谭笑)
95、庭前芳草绿，庭后花枝红。
96、例如，苏轼《点绛唇》中一句“今年身健还高宴”，句内“年(nian)”、“健(jian)”和句尾“宴(yan)”押韵在“an”。
97、如果写出的诗歌让人读起来朗朗上口，还需要一个平仄的问题，也就是读起来有抑扬顿挫之感，这就更需要掌握汉语的声调知识及普通话的标准了。
98、韵是古典诗歌格律的基本要素之一。作者在诗歌中用韵，叫“押韵”。从《诗经》一直到以后的诗歌，包括民歌，几乎没有不押韵的。
99、古诗还有七律，每句七个字，一共八句。要求一、二、四、五、六、八句最后一个字押韵。
100、押韵方式：有平仄声调或口音押韵、叠韵押韵和交叉押韵等方式。
101、疑是地上霜（shuang）。
102、是碧海云天（tian）
103、诗歌的押韵以双数句为主。从南北朝永明体有了四声八病之说以后，诗人们比较注意押韵方式：一般第二句和第四句押韵，第三句不押韵且和韵脚相反；第一句可以押韵，但是不押韵的话，第一句最后一字和诗韵的平仄大多是相反的。
104、（有人认为“zhi”“ri”是零韵母，有人则认为称他们称作零韵母是错误的。我们学习诗歌可以不予理会，可以认为他们角度不同，说法不同。我们只需要知道，“zhi”“ri”有称为零韵母的说法即可。）
105、律诗：在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。还有一句平仄调配的变通规定，为常用口诀：“一三五不论，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相对，但是二四六字一定要，”平“对”仄“或“仄“对”平”。
106、在押韵时，需要注意避免韵脚重复，同时也要保持整个诗篇的平仄押韵和谐。
107、B．句内韵（韵法2）
108、床前明月光（guang），
109、韵脚为ang
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