牡丹的诗句古诗词
1、唐寅古诗《牡丹图》全文如下：
2、刘禹锡觉得，芍药花虽艳丽，但格调不高；荷花虽然明净，但缺少热情。只有牡丹才是真正的天姿国色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个京城。
3、远芳侵古道，晴翠接荒城。
4、回答如下：1.《白牡丹》——唐代王之涣
5、《赋得古原草送别》——唐代白居易
6、⑸红艳：红艳艳的牡丹花滴着露珠，好像凝结着袭人的香气。红，一作“秾”。
7、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
8、白日依山尽，黄河入海流。
9、出自唐代张祜的《杭州开元寺牡丹》
10、一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
11、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
12、不语垂鞭，却道天凉好个秋。
13、牡丹露出防风蕊，芍药分开带雨妆。
14、赏牡丹唐刘禹
15、春风中消解了君王无限怅恨，在沉香亭北共同倚靠着栏杆。
16、请问汉宫佳丽谁能和她媲美，就算赵飞燕也要靠精心化妆。
17、《牡丹亭·世情薄》——明代汤显祖
18、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
19、据晚唐五代人的记载，这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春天的一日，唐玄宗和杨妃在宫中在沉香亭观赏牡丹花，伶人们正准备表演歌舞以助兴。唐玄宗却说：“赏名花，对妃子，岂可用旧日乐词。”因急召翰林待诏李白进宫写新乐章。李白奉诏进宫，即在金花笺上作了这三首诗。
20、娇艳因为“雨中牡丹”是一种自然美景，而“娇艳”形容的是其美丽绚烂的外表和色彩，且蕴含了柔弱和坚强并存的意味。
21、风流却是钱塘寺，不踏红尘见牡丹。
22、唐·刘禹锡
23、⑻名花：牡丹花。倾国：喻美色惊人，此指杨贵妃。典出汉李延年《佳人歌》：“一顾倾人城，再顾倾人国。”
24、见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
25、花开十里，不如你笑；花落无人，空有我情。
26、像枝红牡丹沐浴雨露散芳香，有杨妃不再思慕神女空自伤。
27、雁字回时，月满西楼。
28、牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。 2、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。 3、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
29、绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意香。
30、青梧老，落花时节，烛下几行书。
牡丹的诗句古诗词
31、紫萼扶千蕊，黄须照万花。
32、⑷“若非……会向……”：相当于“不是……就是……”的意思。群玉：山名，传说中西王母所住之地。全句形容贵妃貌美惊人，怀疑她不是群玉山头所见的飘飘仙子，就是瑶台殿前月光照耀下的神女。
33、出自唐代张文规的《湖州贡焙新茶》
34、惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
35、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
36、⑵“云想”句：见云之灿烂想其衣之华艳，见花之艳丽想美人之容貌照人。实际上是以云喻衣，以花喻人。
37、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
38、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
39、众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。
40、《牡丹》——唐代李清照
41、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
42、诗中“真国色”三个字，力重千斤，掷地有声。牡丹与荷花芍药相比。雍容华贵，艳压群芳，才产生了“动京城”的效果。
43、《芍药》——唐代张祜
44、清平调词三首作者：李白朝代：唐体裁：乐府云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。
45、清平调词三首
46、欲窮千里目，更上一層樓。
47、平康脂粉知多少，可有相同颜色无。
48、⑹巫山云雨：传说中三峡巫山神女与楚王欢会接受楚王宠爱的神话故事。
49、注释译文
50、《牡丹亭·青梧老》——明代汤显祖
51、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
52、解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
53、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
54、石燕双双入画梁，梨花厚厚朴前溏。
55、⑶槛：栏杆；露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。
56、黄蜂离了蜂房去，彩蝶拈葩惹藿香。
57、起来动笔伤离别，满纸愁肠无寄凭。
58、值得延伸的是，在古诗中常用自然景物来比拟人的美丽和特质，如“明月几时有，把酒问青天”，这也反映了中国古代文人士人们具有崇尚自然，借鉴自然的审美理念。
59、⑴清平调：一种歌的曲调，“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
60、园里千红花竟艳，庭中万紫草争芳。
牡丹的诗句古诗词
61、创作背景
62、作品鉴赏
63、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
64、这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交融，言在此而意在彼。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。
65、第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。“云雨巫山枉断肠”用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，根本及不到当前的花容人面。再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。后有人据此说，杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。但这种说法遭到很多学者反对。这些学者认为：李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。据原诗来看，有明显的抑古尊今之意。
66、第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到。玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又像一朵温馨的白牡丹花。与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
67、⑼解释：了解，体会。释，一作“识”。春风：指唐玄宗。。
68、第三首，从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，烦恼都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点──“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，十分优雅风流。
69、牡丹唐薛涛
70、若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
71、⑺飞燕：赵飞燕。倚新妆：形容女子艳服华妆的姣好姿态。
72、此诗句既表现自然美景，又刻画女性的特质，是一句极有诗意和意境的诗句。
73、恐是潘安县，堪留卫玠车。
74、晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阴沉。
75、在这三首诗中，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”中的春风，和“其三”中的春风，前后遥相呼应。
76、深知好颜色，莫作委泥沙。
77、俱往矣，数风流人物，还看今朝。
78、您好，1.《百花引·牡丹》——唐代李商隐
79、倚楼看月，忆君迢迢，思归空一度。
80、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
81、谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。
82、名花伴着绝色美人令人心欢，赢得君王满面带笑不停地看。
83、花开花落，年年如此；不必上元，为了这个。
84、夕阳无限好，只是近黄昏。
85、⑽沉香：亭名，沉香木所筑。
86、芍药满衣裳，独自踏青去。
87、牡丹的古诗词有:
88、通过写芍药的妖无格和荷花的净少情。与牡丹进行对比，从而更加烘托牡丹之美。
89、“紫萼扶千蕊，黄须照万花”，此联为互文，萼和花都指的是花瓣，蕊和须都指的是花蕊。从花卉园艺学看，牡丹的瓣化程度最高，万瓣千蕊的花唯牡丹独当。万萼、千蕊虽为夸张笔法，但却有所本，凡重瓣牡丹都是由多花形成，莳养得法者，重趺累萼，迭楼层层，可至千瓣，面径可达一尺。
90、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
牡丹的诗句古诗词
91、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
92、唐代杜甫的《花底》
93、野火烧不尽，春风吹又生。
94、牡丹诗唐徐凝锡
95、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
96、离离原上草，一岁一枯荣。
97、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
98、忽疑行暮雨，何事入朝霞。
99、《夏日田园杂兴》——唐代白居易
100、明朝驿使发衡阳，忆取扶桑花寄箱。
101、牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。
102、这是一首牡丹图的题画诗。
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