晏殊欧阳修
1、李煜的词分为前后两期，以亡国为界。前期的词主要描写宫廷情趣，颇显得绮丽淫靡。后期的词主要抒发亡国之思，分外沉痛哀伤。李煜是一个敏感的诗人，有着赤诚的心灵，这一点在两个时期都有明显的体现。
2、苏轼是北宋
3、欧阳修北宋
4、晏殊因此和欧阳修反目成仇，王拱辰因此和欧阳修形同陌路。最让欧阳修难受的事情，是岳父兼恩师胥偃与他反目成仇。庆历新政之后，胥偃与欧阳修老死不相往来。
5、七、《浣溪沙·日明霄水蘸空》(南宋·张孝祥)
6、一、《浣溪沙》(北宋·晏殊)
7、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
8、晏殊一生中有过三位妻子，
9、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
10、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
11、李煜、晏殊、同是婉约词派的大家。词风既都有婉曲的情思，但又由于人生经历的不同各有不同倾向。李煜的婉约词直白浅近，以血泪写愁情。晏殊的词清丽温润，哀而不伤。
12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
13、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前!
14、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。
15、百亩中庭半是苔，门前白道水萦回。爱闲能有几人来。
16、蝶恋花-槛菊愁烟兰泣露
17、万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
18、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。
19、晏殊北宋
20、二、《浣溪沙·游蕲水清泉寺》(北宋·苏轼)
21、谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。
22、宋-晏殊
23、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
24、欧阳修是范仲淹的铁杆粉丝，他打心底支持庆历新政。欧阳修像韩琦、富弼一样，在私情和大义之间，毅然决然地选择了大义。欧阳修义无反顾，选择站在范仲淹一边，结果得罪了晏殊、胥偃、王拱辰。
25、小院回廊春寂寂，山桃溪杏两三栽。为谁零落为谁开。
26、十、《浣溪沙·闺情》(宋·李清照)
27、转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。
28、九、《浣溪沙·门隔花深梦旧游》(南宋·吴文英)
29、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
30、第一任李氏，第二任孟氏，前两任妻子皆因病去世，第三任妻子是王氏。
晏殊欧阳修
31、答：苏轼字子瞻，号东坡居士，北宋眉州眉山人。豪放派代表，与辛弃疾并称‘苏辛’，最脍炙人口的词是〈水调歌头〉。杜牧字牧之，唐朝著名诗人，八大名赋之一的〈阿房宫赋〉，就是杜牧的代表作。晏殊字同叔，北宋著名的文学家、政治家，与其子并称‘大宴’、小晏。与欧阳修并称‘宴欧’。欧阳修字永叔，号醉翁。北宋著名政治家，文学家，唐宋八大家之一，〈醉翁亭记〉被称为不朽名篇！
32、杜牧唐朝
33、晏殊、欧阳修等人进入词坛后，北宋词坛才开始繁荣起来。李煜强化了温庭筠创造的词，晏殊继承了南唐五代的这种婉丽词风，在此基础上又有革新和求变。
34、四、《浣溪沙·谁念西风独自凉》(清·纳兰性德)
35、第四句的离恨二字，表达作者对明月的不满，它不懂自己的心事，只会发光。也表现作者渴望与明月一诉衷肠的哀怨之心，更能衬托他的孤独。第五句的穿字，极具冲击力。作者把自己比喻成那一束光，想赶紧照进心上人的窗前，一起剪烛西窗。第六句的凋字，表现了凄凉的氛围，作者为数不多可以观看的景物，那绿色的，充满生机的树，也被剥夺了生机。这让我的愁肠，寄托在何处呢。第七句的独一字，不难看出，作者登楼的脚步并不快，或者可以说走的很慢。就怕看见天涯路远，而他又无能为力。最后一句的知字，乍一看，是知道的意
36、门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
37、贵这个字，寓意着富贵，尊贵。然而在古代，有这么两个人，他们的词风显得异常有大家之风，他俩就是晏殊跟李煜。李煜的尊贵在于，他曾为帝王，他的词就算再哀伤，也同样充满风华绝代的傲然。晏殊是富贵，他的贵显得安详，晏殊的词大多有一股雍容华贵之风。给人以自然之感，简单之余，却也饱含深意。下面介绍下这两首词，顺便揣摩下作者当时的心境。
38、出《司空掌舆地之图赋》。既而举人上请者，皆不契元献之意。最后，一目瘦弱少年独至帘前，上请云：“据赋题，出《周礼·司空》，郑康成注：‘如今之司空，掌舆地图也；若周司空，不止掌舆地之图而已。’若如郑说，‘今司空掌舆地之图也，’汉司空也。不知做周司空与汉司空也?”元献微应曰：“今一场中，惟贤一人识题，正谓汉司空也。”盖意欲举人自理会得寓意于此。少年举人，乃欧阳公也。是榜为省元。
39、浣溪沙十首：
40、晏殊是欧阳修的恩师、胥偃是欧阳修的恩师兼第一任岳父、王拱辰是欧阳修的年谊外加连襟，三个大佬组团招募欧阳修，希望欧阳修加入守旧派，一起阻扰庆历新政。
41、苏轼和欧阳修属于北宋，杜牧属于唐朝，晏殊属于南宋。
42、开篇第一句中的愁与泣，仿佛将植物人性化。一动一静，衬托既体现环境的悲惨，又暗指作者的相思与复杂，那菊花被烟雾笼罩，不就是我被愁绪吞没吗；那兰花伴随着露珠，不知哪一滴是露，哪一滴是泪，不正是我吗。第二句的轻字，难道这份清寒真的只有那种程度吗，不尽然，这是作者用了谦虚的手法。也许，他也想把自己的愁苦降到最低，但思念早已满溢，无法停止。第三句的双字，字里行间可以看出作者不遮掩的羡慕之情。他多么渴望与心上人相见啊，以解相思之苦。那种比翼双飞的奢望，非独叶人不能懂。
43、分别是晏殊、胥偃、王拱辰。
44、晏殊因掀开了宋初令词创作的新篇章，被后人称为“倚声家之初祖”。晏殊擅小令，晏殊与其子晏几道被称为大小晏，晏殊与欧阳修并称为晏欧。留存于世的作品有《晏元献遗文》《珠玉词》《类要》残本，其中还有一首著名的《浣溪沙》。
45、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
46、霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
47、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
48、清晨无所事事的我看着栅栏外的花，菊花的周围仿佛被愁云惨淡的烟雾所缭绕。兰花也被露珠一点点浸润，那露珠如同兰花的泪，愁煞旁人。罗幕间的点点清寒也在透露，两只燕子比翼双飞而远去。月亮不知道那份相思之苦，离愁别恨的痴缠。它只会映射出微凉的银辉，照进千家万户的门窗，持续到黎明。昨天夜里的西风怒号着，格外愁人，它使盎然的绿树一夜间凋零，嘶吼声也让我想起心上人。我独自一人登上高楼，看着远方迷茫的薄雾，通往天涯的路也在逐渐消失，再看不见。我很想给我的意中人写上一封信，交到她的手上。但是高山绵延不绝，大河彼此交错，无穷无尽，如今的她又在哪里呢。
49、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
50、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
51、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
52、六、《浣溪沙·百亩中庭半是苔》(北宋·王安石)
53、八、《浣溪沙·堤上游人逐画船》(北宋·欧阳修)
54、三、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》(北宋·秦观)
55、五、《浣溪沙·转烛飘蓬一梦归》(五代·李煜)
56、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
57、我个人认为是冯延巳的词。冯延巳，晏殊，欧阳修三人风格相似，但是词里所展现的个人气质不同。晏殊的词有一种老成，持重，圆融，高远的气质，确实有相国的气象，但是与李后主的帝王词就不同了，李后主的词有一种如南风吹梦般的风雅，南朝千年历史的开阔，那一种典雅高贵大气，是后世花间词人所没有的。欧阳修的词有种学者的沉稳，对人世感慨良多，真挚流畅。冯延巳的词，上翼南唐二主，比李后主多了一分老练，词中有非常典型的南唐气质。什么是南唐气质，很难用语言准确形容，那是一种上承六朝的浪漫悠远，下接后来古江南文化的一种气质。这种气质，比后来的优雅精致的江南文化，多了古朴和辽阔，更像刚刚从南朝乐府民歌中脱胎的曲调，妖冶，流丽，如梦一样的久远。李璟的"细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，冯延巳的“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，南唐词里的烟萝千里，亭台万间，歌在小楼，笛在月夜，一江春水，几重远山，是江南千年文脉中，非常耀眼的一环。
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